面对面｜舞蹈家山翀：55岁持续活泼舞台，没时间焦虑

发布时间：2025-05-11　点此：847次

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作为开年大戏，舞剧《雷雨》1月上旬在南京保利大剧院首演，八位舞蹈家同台共舞，其间就有被同行们称为“不老神话”、“我国舞剧皇后”的山翀。

“年月不败佳人”，“高雅的山翀教师赋予了鲁侍萍这个磨难女人新的意义”，扮演后，“山翀版鲁侍萍”在交际渠道刷屏。

山翀是我国歌剧舞剧院艺术总监、我国舞蹈家协会副主席。承受扬子晚报/紫牛新闻专访时，她毫不避忌自己的年纪。她笑说，30多岁时的确想过“金盆洗脚”，现在55岁还在舞台上，除了酷爱，也是由于遇到的人物真的很诱人，像“鲁侍萍”，有爱有恨，隐忍又不甘，这些要用肢体来出现，纤细之间的尺度感怎么拿捏，既应战又过瘾。

文|扬子晚报|紫牛新闻记者孔小平

拍照于房浩

编排黄娴

“鲁侍萍”是可贵一遇的充足人物

在《雷雨》的话剧或影视剧版别，繁漪都会天经地义地被处理成焦点人物，舞剧《雷雨》却别出心裁，虽是群像戏，但对鲁侍萍做了杰出处理。

山翀有着43年舞蹈经历，主演过30多部舞剧，为观众带来了许多经典的“大女主”，“鲁侍萍”一角为何能入她的眼？

“曹禺先生的剧作《雷雨》自身就很招引我，赵小刚导演第一次问我时，我天经地义地以为让我跳繁漪这个人物，成果他说是鲁侍萍。”山翀坦言，这让她意外又惊喜，导演想扩大鲁侍萍的人物弧光，用不同的叙事视角来叙述这个咱们都很了解的故事，“在话剧、影视剧里，鲁侍萍都是后半场才出现的，所以我其时十分猎奇他要怎么改”。

由于有过协作，山翀也开门见山地跟导讲演，鲁侍萍特别简单被演成一个老妈子形象，她不期望在舞剧中仍是这样处理，“巧了，导演也说这不是他想要的”。

她被这些斗胆设定感动，“咱们一向在说要创造性转化和立异性开展，哪怕在一部剧上咱们也能往这方面去尽力。便是一个好的初步，所以我接了这个人物。”

怎么用舞蹈来出现鲁侍萍，是摆在山翀和导演面前的一大问题。山翀眼里的鲁侍萍，“被撕裂过很屡次，永远在忍受，在负重前行。但她也有她的爱、她的恨、她的不甘心，有一种内涵的抵挡，也有外在的迸发的时刻”，“要让这个特别的女人形象走进今世观众的心，假如仅仅做几个技能或许舞蹈动作，那就太表层了”。

“舞剧，有舞也要有剧。”山翀说。所以，她在舞蹈中增添了微表情、微动作，“大开大合与宛转内敛偏重，这样才更有戏曲性”。她以为，只要这样表达，才是真实的舞剧，而非舞蹈。特别《雷雨》，它的戏曲抵触十分强，又是群像戏，导演为每个人物设置了不同的独舞，还有双人舞、三人舞和群舞。

鲁侍萍的独舞片段名为“巨影”，是一段心里独白，尽管只要3分钟，但情感浓度高，奇妙提醒了鲁侍萍和别的七个人物的命运羁绊，他们就像巨大的影子，重重地压在她的心上，其间，与她育有二子又将她扔掉的周朴园，压得最重，“她一定是爱周朴园的，但爱恨交织”，舞段没有太多技能性动作，在隐忍抑制中出现出杂乱幽微的心思。

采访中，一提到她剧中的孩子四凤和周萍，山翀的眼圈就会瞬间泛红，“每次看到或是想到他们俩，我就特别想哭，是情不自禁，觉得特别对不住他们”。

“作为舞蹈艺人，跳到我这个年纪，期望跳一些心里层次更丰厚，棱角更多一些的人物，这会给我提出更高的要求。”而鲁侍萍算是她演过的舞剧中心里和情感杂乱程度层面许多的一个。

一定要“跳”出传统这个“圈”

近年来，舞剧商场火爆反常，山翀一向重视着，她告知记者，据不彻底统计，1949年至今，大约产出了2000多部舞剧，而近20年就占了一半，这两年更是迎来了井喷开展，上一年大约就出了60多部新舞剧，本年还会更多，“所以我也一向说，我很走运，在舞剧没有那么景气的时分，我还一向有剧演，能被咱们看到”。

经过30多部舞剧的演绎，山翀堆集了许多经历，这些都倾泻到了舞剧《雷雨》的创造中。

主创在项目发动前很清晰，“舞剧《雷雨》是做给年青观众看的”。作为艺术总监，山翀在台前幕后都是定海神针般的存在。舞剧哪些部分要坚持传统审美？哪些部分又要有立异打破？她说，曹禺老先生写的剧本里，一切人物的情感纠葛是“根”，是不能随意变的，内涵情感和情感纠葛仍是相同，变的是表现方法——从编舞到舞美，到服饰。

她说，做给年青观众看的剧，艺术审美有必要在线，舞美要简练，这样才不会“吃”掉艺人的扮演；服装要时髦化规划，贴合现代人的审美，“比方鲁侍萍，像一道白月光照进了黑漆漆的周第宅，所以她的主色调是月白色，服装是旗袍改进款，不是印象中苦兮兮、灰扑扑的仆人服饰；四凤是年青女孩，用橙黄色；繁漪则是贵气的墨绿色。下半场，咱们的服装满是浅藕粉色，时髦又清新。色彩和服饰在出现人物厚重感的一起也都兼具舞台美学”。

公然，南京首演后，交际渠道上一片赞誉。剧照和谢幕视频在交际渠道刷屏，8位舞蹈家各自的来头，别离拿过什么奖，都被网友逐个罗列，一起这台新舞剧全体表现出的“高档质感、洋气”，也被观众津津有味。

还有观众点评说，“舞剧《雷雨》的解构视角和美学理念都特别超前，很有特性，不像传统概念中的舞剧，也没有用传统方法来讲故事”，而这也是山翀在采访中跟记者着重的，“假如做成传统的《雷雨》，我反而觉得没有意义了，不做也罢，舞剧一定要跳出这个圈”。

不再给自己定退休时刻了

山翀这个姓名，听起来很特别，涵义“一飞冲天”。她从浙江考到北京，在舞蹈之路上走了数十年，主演过《田野》《梁祝》《红楼梦》《英豪儿女》《铁道游击队》等舞剧，包办了我国悉数舞蹈扮演类的最高奖项，拿过“梅花奖”、“五个一工程奖”、“荷花杯”金奖、文华扮演奖，还有许多“最佳女主角奖”等。她的头衔也许多，还在北京舞蹈学院教育，是许多舞蹈竞赛的评委。

是一个个人物为她带来这些荣誉。聊到那些“大女主”，山翀会一会儿想起2003年她主演的舞剧《红楼梦》，剧中她扮演林黛玉，“黛玉是我特别想演的，她柔情似水，是古典文学中十分典型的一类女人人物。为了扮演人物的神韵，我不只通读原著，还想出了一个很有用的法子——买来许多连环画，看画家怎么描绘林黛玉的一举手一投足，直观地为舞蹈动作供给创意。”

说来也很有意思，2004年，她受邀出演了北京舞蹈学院创排的舞剧《田野》，导演让她跳“金子”这个人物，“黛玉”与“金子”这两个彻底不同的女人人物，前后脚出现在山翀的舞蹈生计里，“一开始我觉得金子不太适宜我，她性情凶横，敢爱敢恨，跟我的性情一点也不搭。在这之前，我演的基本上都是柔美抒发、偏古典的人物。但演了之后，我发现，恰恰是她的凶横和勇敢招引了我”，在这个人物身上，山翀乃至找到了藏在自己看似软弱身体里的顽强和韧劲儿。

她笑说，“没想到我能在曹禺先生的两部著作中‘打破’我自己”。

至于“预备跳到什么时分”这个老问题，30多岁时她回答说“快金盆洗脚了”，“人家说金盆洗手，跳舞的不便是‘金盆洗脚’嘛”。待到40多岁后再有人问，她就不再给自己定一个退休时刻了，“我说看我全体状况吧。或许每个人都有自己的一份执念或许是崇奉，我对舞蹈的酷爱也是。所以我一向都在坚持练功，当然，假如状况欠好，我必定不上台，既要尊重观众，也要尊重自己”。

至于“下一个人物是谁”，山翀坦言：“在选了。”

艺术来源于日子，跟着年纪的增加、履历的丰厚，对人物的了解也会更有感触，现在每一次站在台上，对人物的感触与年青时是不相同的，她不想糟蹋掉这份可贵的堆集，尽管不知道还能跳到什么时分，但她会尽力，尽量多上舞台。

【快问快答】

K=孔小平

S=山翀

K：为了坚持好的状况，您是不是要支付更多？

S：那是必定的。年纪越大，在底下支付的时刻就越多。为了坚持身体机能，我的练功都是穿插着进行的，或许正午或许晚上，有时分下班回家很晚，也要坚持练一下。

K：坚持肌能持续跳的期间会不会伴跟着一些焦虑？

S：压根没有时刻去焦虑，由于很忙。我以为，作业就一件一件做，尽我全力做到最好就好。

由于行政、教育等作业，我的时刻被切成了许多碎片。像这次排《雷雨》，我就使用假日或许周末去排，会辛苦一点，可是一进排练厅，什么都放下了，全身心沉浸在人物里，做自己酷爱的作业，真的累并快乐着。

K：各地文旅发力，一批以各地传统文明元素为中心的舞剧新作行将上市，您怎么看待这个现象？

S：对，咱们剧院之前的《昭君出塞》《李白》《孔子》《赵氏孤儿》等都是这样的代表著作。